BBE Sound 362SW User Manual

musiques de sons électroacoustiquesavec saxophones et processeurs d’effetsdisposition et réglage des appareils de traitementdu signal acoustique génér

utilisables simultanément. En jouant avec les réglages, je puis ainsi: prendre la sortie XLR et l’envoyer via un câble micro sur l’entrée mic du RC50

Enlever (resp. ajouter) 20dB d’un niveau de pression revient à le diviser (resp. multiplier) par 10 (attention: c’est différent des mesures de puissan

branchementsliaison GT8-RC50position dans la chaîneSi l’on plaçait le loop-station avant le processeur d’effets, toutes les boucles seraient faites de

- dans cette configuration, le RC50 permet de travailler plus proprement le son naturel arrivant par son entrée mic,- et il peut servir d’enregistreur

Le son direct du GT8 est meilleur dans le premier cas puisqu’il ne subit pas d’aller-retour vers le RC50, donc pas d’autres conversions DA/AD. En reva

2. à brancher les sorties du BBE sur les entrées du DEQ,3. à brancher les sorties analogiques du DEQ sur un ampli,4. et la sortie numérique su

clignote à peine et ne reste pas allumée en permanence lorsqu’on joue de son instrument à pleine puissance.Sur le RC50, master level est réglé de tell

programmation du multieffets Boss GT8remarques préliminaires1. Presque tout ce qui est dit ici à propos du Boss GT8 s’applique au Boss GTpro (à condit

pdl 4 assignée à WahRemarques:- L’intérêt de mettre EXP pdl function sur auto est que lorsque Wah est mise en marche, EXP devient automatiquement une

aucune par assign [CTL/EXP] le témoin ne s’allume pas quand on appuie sur la pédale. Dans ce cas, pour bénéficier du témoin de contrôle, le plus simpl

prologueCe document en est maintenant à sa sixième version. Plusieurs raisons expliquent cette nouvelle mise à jour:- l’expérience, puisqu’avec l’

- assign [variable]: ASSIGN1 / target FX1 TR rate / min 0 / max 100 / source EXP pdl / mode normal- assign [variable]: ASSIGN2 / target FX1 VB rate /

3 amplis intéressants avec un son clean: VO-clean, bright-clean et warm-clean2 configurations de son saturé:R-raw, avec possibilité de faire varier co

ChorusReverbComp sans intérêtWahFX1 et FX2ACS sans intérêtLM sans intérêtTW ne fonctionne pas bienAWTM ne fonctionne pas bienGS ne fonctionne pas bien

La raison pour laquelle un ampli qui donne d’excellents résultats avec une guitare est inutilisable avec un saxophone est que la première est un instr

Wild crunch : gain 50 / bass 45 / middle 70 / treble 60 / presence 0 / level 74 / SW mid / solo on / solo level 50Possibilité de faire varier le gain

pdl pour basculer simultanément OD de off à on et solo de on à off;2. changer de préampli en même temps qu’est enclenché l’OD; dans ce cas assigner à

secondes (n BPM = 60/n secondes et inversement t secondes = 60/t BPM).Voici un tableau indicatif de quelques correspondances période-BPM selon le ra

direct pour mieux suivre ce qui se joue.Réglages:- type: hall 2 fonctionne le mieux avec tous les PRE- time: du min 0.1s au max 10s- predelay: sauf ex

Comportement:- effet plus notable sur notes tenues que sur notes courtes- plus notable également avec ampli clean qu’avec ampli saturéFX: PHLe phaser

qu’on ne trouve pas dans la majorité des autres effets qui ont des variations périodiques. J’ajoute que ce paramètre peut éventuellement être assigné

avertissementCe document détaille les branchements, réglages, programmation et optimisation du dispositif suivant de traitement du s

- effet amplifié et intéressant avec réverb élevéeFX: SLLe slicer transforme le son rythmiquement par découpage selon différents patterns.Parmi tous l

- avec un shift de moins une octave (-12), attention au fait que ça descend vite dans l’extrême grave, il faut une sono qui supporte sinon gare aux tr

En pratique, le seul effet majeur avec lequel il s’associe bien (sachant qu’on ne peut pas l’utiliser avec PS parce que ce sont tous deux des effets p

NSPlusieurs utilisateurs sur GT-central déconseillent de l’utiliser mais il me semble indispensable pour, dans les moments de sile

plus souple d’emploi4. vérifier les niveaux à tous les points de la chaîne dans [system] meter (voir plus loin) et procéder si nécessaire à des ajuste

HU (humanizer) 1SL (slicer) 3WSY (wave synth) 1sub eq n’importe oùFX2HR (harmonist) 1PS (pitch shifter) 1PB (pedal bend) 1OC (octave) 1RT (rotary) 32C

travailler en raccourcissant les mots de 1 ou 2 bits.La fonction meter présente une autre anomalie: deux séquences (comparant par exemple un effet act

un effet sonore intéressant- avec FX1 - (FL ou UV) le résultat est franchement pas intéressantslap- ressort un peu mieux avec amplis saturé- RV facult

CE.Ce doit être réalisable à condition d’utiliser l’appareil au maximum de ses possibilités, tant au niveau matériel qu’au niveau logiciel. Bref, à co

ASSIGN3: target DD2 level / min 0 / max 16 / source EXP / mode normal / lo 0 / hi 127ASSIGN4: target DD2 feedback / min 0 / max 90 / source EXP / mode

sommairePRISE DU SON ET MICROS...

DD et RV ensembleRV et DD sont programmés sur EXP pour varier en sens inverse. Bouger la pédale revient donc en quelque sorte à intervertir les deux e

programmation du loop-station Boss RC50fonctions de baseCet appareil est plus compliqué à programmer que je ne m’y attendais, en tout cas pour un nou

contrôle de la durée des phrasesDans tous les cas, que [loop sync] soit ou non activé, on a un problème pour contrôler la durée lorsqu’on réenregistre

tempoEn principe chaque phrase a son propre tempo. Le problème est que ça rend ce paramètre difficile à contrôler. Le seul

faire!, et pas fiable du tout.Le changement de tempo est à utiliser avec d’autant plus de précautions qu’il provoque des distorsions sonores notables

phrase est relancée à chaque fois depuis le début. À titre d’exemple, si l’on enregistre les chiffres 1 2 3, un déclenchement de la phrase fera normal

à propos des sorties main et subLa seule différence est que les sorties sub ne sont pas affectées par le réglage de volume [master level]. Lorsqu’elle

déséquilibre sonore entre les trois phrases d’un patch tout en gardant une légère stéréophonie. La raison en est que lorsqu’on

loop syncComme vu plus haut, lorsque loop sync est activé, toutes les phrases ont la même longueur. C’est intéressant pour créer des nappes de sons.

guide n’est pas activé sur les patches 11 et 12.liste des patchesEn suivant ces règles j’ai conçu cet ensemble de patches qui couvre à peu près tous m

prise du son et microsprise de son des saxophonesSur un saxophone, le son sort à la fois par le pavillon et par les trous des clés ouvertes. Par con

réglages du Behringer DEQ1024remarque préliminairesJe place ce chapitre sur l’égalisation avant celui sur le BBE car je suis un ordre logique plutôt q

désagréables lors d’une écoute au casque par exemple;11. fader range: +/-6dBremarque: bizarrement, les concepteurs du DEQ1024 ont placé 5 graduations

s’en rendre compte » parce qu’on peut ne pas bien connaître les limites du matériel, par exemple des enceintes dans le grave, et être tenté de co

électroacoustiques avec saxophone seul (création, écoute directe et enregistrement):0. traitement éventuel du larsen et des résonances de salle;1. cor

Bref, je préfère l’analyse spectrale en temps différé faite sur ordinateur, où l’on dispose de temps et d’un grand écran. Avec la sortie numérique du

cela devient plus présent à 5000Hz; et le balayage de spectre finit par disparaître complètement au-delà. Cela provient

P81 25-31.5-40P1 22-24-26-28P2 28-30-33-35P3 35-38-42-45P82 50-63-80P1 45-49-52-56P2 56-61-66-71P3 71-77-84-90P83 100-125-160P1 90-97-105-112P2 112-12

1. 20-2002. 200-20003. 2000-20000octave 1 25-31.5-404. 22-24-26-285. 28-30-33-356. 35-38-42-45octave 2 50-63-807. 45-49-52-568. 56-61-66-719. 71-77-84

réduction du larsenAvant de s’ingénier à supprimer le larsen, mieux vaut faire en sorte qu’il ne se déclenche pas. Pour ça:1. Travailler avec des micr

6. désactiver le feedback destroyer en appuyant quelques secondes sur reset (hold)7. baisser de quelques dB les faders d’une, deux ou trois de ces fré

compensée par une simple égalisation.En pratique, on obtient tout de même d’excellents résultats avec un seul micro placé:- perpendiculairement à l’in

comme le dernier maillon pour corriger l’acoustique générale. En premier lieu il y a la salle elle-même, plus précisément sa forme (plus ou moins prop

employer le second procédé:au feedback destroyerLa différence par rapport à la première méthode ne tient pas seulement à l’automatisation de la détect

indispensables quelques corrections. Les changements que j’ai apporté à ces deux points (micro e835 perpendiculaire à l’instrument) sont tels que ce n

en guise d’effet anecdotique en quelque sorte, et pas sur toute la durée d’une œuvre électroacoustique. Aussi intéressantes qu’elles puissent

réglages du BBE sonic maximizer 362principesAvec deux boutons seulement, sa simplicité apparente contraste avec celle des autres appareils, et contras

low contour et processPour le sonic maximizer 362, le grave s’arrête en principe à 150Hz et l’aigu commence à 1.2kHz. Mais concernant les réglages de

processréglage process amplification de l’aigu1 insignifiante2 0.1dB/octave à partir de 2000Hz3 0.4dB/octave à partir de 1250Hz (fa aigu soprano)4 0.9

l’évoquer, l’amplification ne touche plus seulement les harmoniques ou l’ambiance dans l’extrême grave mais les notes elles-mêmes.- low: jusqu’à 6 ou

enregistrermatérielPour enregistrer:- sur ordinateur de bureau: carte audio interne PCI M-audio delta audiophile 24/96 disposant

48kHz qui est censé ne pas générer d’erreurs de rééchantillonnage mais qui fait tout de même apparaître un clic;- ils ne se présentent pas comme des p

précis tant cela dépend de l’équipement (notamment du type de bec) et de la façon de jouer (par exemple subtones vs. altissimo); disons qu’en gros les

En haut l’échantillon avec clic, en bas sans le clic.On remarque que les deux formes d’ondes se correspondent parfaitement, sauf au niveau de la zone

apparaissent à intervalles irréguliers, disons de 3 à 10 minutes. Les mêmes tests effectués sur une quinzaine de minutes sur chacun des ports de gauch

Tout ça pour un son chaud, voire sombre, avec du grain, disons ‘vintage’ pour faire court avec un terme à la mode, mais non dénué de capacités de proj

de son côté a bien une véritable entrée micro, avec possibilité même d’alimentation fantôme, mais elle n’est pas utilisable pour